admin @ Sun, 2006-02-19 22:00
Con un volumen cada vez mayor de películas de ficción y documentales, del 21 de febrero al 5 de marzo se presenta la tercera edición del Ficco (Festival Internacional de Cine Contemporáneo de la Ciudad de México); esta vez el invitado de honor es el guionista francés Jean Claude Carrière (El Mahabarata, de Peter Brook), quien discutirá con la realizadora Claire Denis (Chocolate, Beau Travail) acerca de la experiencia de ambos en el cine.
En relación a la lista de los 151 largometrajes y 111 cortometrajes y su programación, el espectador puede consultar la página web (www.ficco.com.mx); el problema estriba en cómo orientarse entre las múltiples posibilidades que ofrecen las diferentes secciones y retrospectivas (Passolini, o el brasileño Glauber Rochar) del festival. Cualquier recomendación posible dependerá de los gustos del reseñador o de la facilidad de acceso a las salas de cine en las diferentes zonas del Distrito Federal, donde se irán exhibiendo obras de realizadores de diferentes partes del mundo.
En esta sección nos concentraremos en la sección de Galas y en el ciclo del cine coreano de la actualidad, cada vez más espectacular y desconcertante, favorito en los festivales de todo el mundo.
Presentación de gala, Los amantes regulares (Les Amants réguliers; Francia, 2005) de Philippe Garrel, una visión mítica, a la vez que implacable del mayo del 68 en París. Compleja por poética, abstracta por el rigor de su narrativa elíptica, larga porque tres horas de duración son pocas para pintar un freso en negro y blanco de la experiencia, más existencial que política del movimiento estudiantil de 1968 en el París de Jean Paul Sartre; difícil augurarle éxito comercial a un trabajo de esta naturaleza.
El genio, en sentido de demonio y no de cualidad, que recorre la cinta de Garrel, ese que intenta transformar en experiencia estética (en sentido sensorial) para el espectador del discurso, ahora políticamente correcto, de un mito fundador de la cultura francesa de la actualidad.
La anécdota de Los amantes regulares es mínima, funciona casi como una premisa; François (Louis Garrel, hijo del director), un joven estudiante, participa en el movimiento del 68, durante los meses siguientes frecuenta a sus amigos, se enamora y pasa del hachís al opio. El entusiasmo y la rebeldía dan pie al ocio, al aburrimiento y a la melancolía; motivo clave de la cinta, esta bilis negra que se planta para siempre en el rostro del joven aunque se lave después de una noche orgiástica de barricadas y persecuciones policiacas.
Poeta, pero maldito, que Philippe Garrel atavía con largas camisas blancas y compone con poses dignas de Byron o de Marat en la tina, François nunca deja de ser ese niño que regresa a casa donde le espera comida y un baño caliente; su amor por Lilie (Clotilde Hesme), escultora comprometida con su trabajo que logra escapar al aletargamiento posterior al movimiento, no puede impedirle deslizarse por la cuesta del opio; imposible seguirla a Nueva York, tierra de promesa que Garrel menciona al paso no como esperanza sino como amenaza.
Fuera de la larga toma fija en las barricadas, que hace pensar en una cámara de televisión registrando los hechos en el presente de un reportaje nocturno, las situaciones se suceden de una manera tan elíptica que la crítica en Francia no se atrevió a cuestionar si el director ve a los estudiantes planeando su estrategias de ataque, con esa "bomba Molotov que no me atrevía a lanzar", como niños jugando a la guerra. Y aquí "niño" es sinónimo de promesa y no de travesura.
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