admin @ Fri, 2005-10-07 06:00
La Asociación Asturiana de Amigos de la Ópera (AO) inició ayer las actividades públicas relacionadas con las representaciones de «Tannhäuser» que, a partir del próximo lunes, se realizarán en el Campoamor, bajo el patrocinio de LA NUEVA ESPAÑA. La conferencia, en torno al título wagneriano, corrió a cargo del profesor de Musicología de la Universidad de Oviedo y director del Coro Lírico de Oviedo, Ignacio Suárez, presentado por el tesorero de la entidad, Javier Gómez Tuñón.
Suárez, especialista en la obra wagneriana -de hecho ha realizado su tesis doctoral sobre la recepción que las obras del compositor germano tuvo en sus primeras audiciones en Madrid- explicó tanto el argumento de «Tannhäuser» como la visión escénica que se verá en el Campoamor, en la que Bruno Berger-Gorski plantea «una versión que busca una lectura que no se quede en lo superficial, contraponiendo el mundo de lo onírico con el de la realidad, esta última guardián de las convenciones».
El musicólogo repasó los diferentes temas que caracterizan tanto a la obra como a la creatividad wagneriana en general, entre ellos el «gran peso que ocupa la redención y que tiene su culminación en "Parsifal" y que en el título que nos ocupa llega a través de la Virgen María». Lugar destacado ocupó, asimismo, «Tannhäuser» en el contexto de las primeras óperas del compositor que se estrenan en Madrid y Barcelona, que «generaron, con un recital en el Real al que acudieron unos 300 espectadores, el germen de la creciente afición wagneriana», según señaló el conferenciante.
También destacó Ignacio Suárez la visión «negativa» que de la figura del Papa da Wagner en la obra, como «antagónico del protagonista». Asimismo, hizo hincapié en la figura de Tannhäuser como nuevo Orfeo, «en la medida que supone un encuentro entre el personaje y el propio Wagner. Un nuevo Orfeo que conquista a la diosa del amor, con un canto acompañado del arpa concebida como una nueva cítara».
Otro punto que Suárez trató con profundidad en la conferencia fue el que ocasionó el estreno de «Tannhäuser» en París, que «supuso un fiasco pero que, a la vez, significó una llamada de atención con respecto al autor en el resto de Europa». Los altercados de las representaciones, que incluso desembocaron en desórdenes públicos, hace que comiencen a aparecer «sueltos en la prensa que buscan ridiculizar al compositor y que en Madrid llegarían al estreno de parodias».
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